Die Karriere von Troy Duffy, der bereits 2003 ein hämischer Dokumentarfilm mit dem treffsicheren Titel OVERNIGHT gewidmet wurde, liest sich - kurz zusammengefasst - selbst wie ein tragikomisch-skurriler Filmstoff. Als ehemaliger Barkeeper war es Duffy gelungen, einen wahrhaften Traum zu leben. Aus dem Nichts ergab sich für ihn die Möglichkeit, einen millionenschweren Film als Debüt zu realisieren, der nach anfänglichen Schwierigkeiten auf dem Markt schnell zum Sleeper-Hit der Videotheken avancierte und noch schneller mit dem inflationär gebrauchten Label "Kultfilm" deklariert wurde. DER BLUTIGE PFAD GOTTES stand ganz in der nerdigen Tradition Tarantinos und kam als Epigone zur rechten Zeit am rechten Ort um eben ein dickes Stück vom Kuchen abzubekommen. Troy Duffy feierte sich selbst als neues Wunderkind, verscherzte es sich mit diversen Produzenten und hatte vom finanziellen Erfolg seines Films so gut wie nichts. Ganze zehn Jahre hat es gedauert bis Duffy das im direkten Anschluss zum Vorgänger angekündigte Sequel auf die Beine stellen konnte - in der Zwischenzeit hat er keinen einzigen Film realisiert und sich zum Gespött der Industrie gemacht.

Die MacManus Brüder (Sean Patrick Flanery, Norman Reedus) haben sich nach ihrem spektakulären letzten Coup (der das Ende des Erstlings markierte) nach Irland zurück gezogen um dort gemeinsam mit ihrem Vater ein stilles Hirtenleben zu führen. Jahrelang passiert nichts, bis ein Pfarrer vor der Tür steht und schlechte nachrichten aus der ehemaligen heimat Boston bringt: Ein Geistlicher wurde ermordet, bei seiner Hinrichtung wurde der MacManus-Stil kopiert. In den Medien spekuliert man bereits über eine mögliche Rückkehr der bibelfesten Scharfrichter, die Polizei befürchtet ähnliches. Sexy Special Agent Eunice Bloom (Julie Benz) zeigt den lokalen Bullen, wie man Investigativarbeit möglichst cool angeht und sobald die irischen Brüder die Stadtgrenze passiert haben, reiht sich ein wahnwitziges Blutbad an das nächste.

Zehn Jahre, zahllose Demütigungen und Zurückweisungen später, ist für Troy Duffy scheinbar irgendwann Ende der 90er die Zeit stehen geblieben. An seiner postpubertären, eitlen und ziellosen Regieführung hat sich nichts geändert. Noch immer ist es das Größte, einen Schwulenwitz nach dem anderen zu reißen, vermeintlich stylische Action in vermeintlich cleveren Rückblenden zu erzählen und pseudo-coole Trivialdialoge zu schmettern. All das, was einem reifen Filmemeacher wie Tarantino immer wieder vorgeworfen wird, lässt sich problemlos auf Troy Duffy und seinen aktuellen Film projezieren. Schon in der ersten Filmhälfte fahren sämtliche Gags - mit denen die ungemein konventionelle Handlung vollgestopft ist - gegen die Wand, provozieren nicht mehr als ein mitleidig-gequältes Lächeln und die Erinnerung an echten schwarzen Humor. Selbst in den Stunts zeigt THE BOONDOCK SAINTS 2 kein Interesse daran, neue Akzente zu setzen, was vor zehn Jahren geklappt hat wird hier gnadenlos und in aller Ausführlichkeit wiederholt. Das solche Shoot-Out-Orgien seit Jahren kein Mensch mehr sehen will, daran stört sich Duffy wenig und zelebriert seine mühseligen Schießereien ganz so, als habe er als erster Peckinpah und John Woo entdeckt.

Ganz zu schweigen davon, das der Film kein Ende nehmen will und dessen pralle zwei Stunden Laufzeit locker um ein Viertel ihrer Gesamtheit hätte erleichtert werden dürfen, ist die Besetzung mehr als misslungen. Willem Dafoe, der als einziger Darsteller das Original mit so etwas wie Charisma füllen konnte, fehlt schmerzlich und wurde notdürftig ersetzt durch Julie Benz (DEXTER) in ihrer bisher lausigsten Vorstellung. Zugegeben, Inszenierung und Charakterisierung ihrer Figur machen es für Benz absolut unmöglich, aus ihrer Rolle etwas heraus zu holen. In unerträglich ekelhafter und außerdem höchst sexistisch-misogyner Penetranz wird wirklich jeder Auftritt der blonden Darstellerin von einer lasziven, anzüglichen Musik direkt aus der Porno-Lounge-Ecke begleitet und ihre pseudo-toughe Arroganz wirkt nur noch aufgesetzter und künstlicher durch diese entsetzlich einfallslosen Stilmittel. Gleiches gilt auch für die rituellen Morde, die exakt (!) so wie im Vorgänger inszeniert sind (d.h. erst wird das Ergebnis gezeigt und anschließend der Tathergang) und nur zur Erinnerung: Das Konzept hatte sich schon dort während des Films totgelaufen.

Fazit: Wer sich mit dem faden ersten Teil anfreunden konnte und diesen eventuell sogar als Kultfilm abgefeiert hat, kann sich auch vom Nachfolger berieseln lassen, denn prinzipiell wird schlichtweg alles nochmal aufgewärmt. Erwartet man allerdings so etwas wie eine Entwicklung, sei diese nun stilistisch, inhaltlich oder ideologisch, sitzt man eindeutig im falschen Film. Vor einigen Jahren hätte mich dieses laute, "coole" und hektische Jungskino vielleicht noch etwas mehr angesprochen - 2010 empfand ich die verspätete Rückkehr der Saints als überflüssigen Krampf ohne eine einzige clevere Idee.